上一篇文章提到，54這個時間感是全樂章的基調，而且顯見這個速度是經過思考與驗證的（從手稿的修改以及作曲家曾親自指揮這兩點推論）。今天這一篇文章想要繼續在速度的選擇上琢磨，並且在術語的運用上做更多的考慮。
整個樂章中，sostenuto以及animando這兩個術語極其常見，也很常前後出現，中間偶有以riten.來為兩種不同的流動感穿針引線，因此在進入譜例之前，似乎有必要先探詢一下兩個術語的意思。首先，sostenuto，在台灣提供官方翻譯的樂詞網上面，翻譯為「保持的；持續的」，這時如果我們把它的家族與台灣的翻譯一併拉出來看：tenuto（持音）、ritenuto（放慢），好像並不能很好地掌握他們家族的DNA在哪裡。這裡要推薦一本許多業內老師都已經推薦過的書了，《豁然開朗！音樂術語即時通》裡面，作者以留學並居住於義大利的日常角度，解釋各種音樂術語與生活中的關係。詳細的解釋自然是要去看這本書當中的精彩闡述，這裡只能簡單敘述。這三個字中比較接近字根的tenuto，日常的意思是「抓住、忍著、維持」，是一個從上往下的力量運用；相對地sostenuto的意思是「支撐、撐腰、扶持」，是反過來從下而上。而一般解釋為放慢的ritenuto，ri-作為強調意思的前綴，要更加地tenuto，加倍地去維持、抓住，會引申出謹慎的意涵，可以說放慢是謹慎的結果。
前面提及本樂章另外一個常見的字animando，它得要與另一個外型相近的字animato一起看。前者台灣翻譯為「逐漸活躍的」，後者是「生氣蓬勃的」，這部分的翻譯我覺得相當恰當，把「轉變為另一種狀態」跟「一種狀態」在翻譯中區分得很清楚，就好比是「越開越快」是變化中的狀態，而「開車開得很快」是一種既定狀態一樣。同樣地，可以來看一下《即時通》一書中的解釋：animato是有生命力的狀態，可以指生命體，也可以形容人潮踴躍活絡、繁華的狀態，或是注入生命力。該書作者特別提及，不能看到它就單純將速度變快來處理，而是要賦予音樂靈魂與生命。而animando，字根與animato相同，但-ando的結尾就會變成是「正在成為…」的這種型態了，如果今天有一個字叫做「戀愛ando」，意思就是「戀愛ING」了。
不知不覺寫了一大串，我想現在是個好時機來看幾個柴可夫斯基應用這些術語的橋段，並且聊聊我的想法。
雖然上面的文字，解釋了animando與sostenuto非指稱速度，所以不必然要做速度上的調配，但這裡根據前後文脈絡，個人淺見認為在速度上做變化最能達到相應的效果，因此下面會主要以速度方面討論，這裡可以觀察到的點有三：
- animando與sostenuto經常是成雙成對地出現（但後面偶有獨立存在）
- 上半部從animando的狀態回到sostenuto時，有透過ritenuto中介；意即，以簡化過後的技術操作而言，是漸快–漸慢–sostenuto的速度狀態，這裡也可以理解為一種較慢的狀態，但究竟要多慢？是回到原速的慢嗎？如果是這樣，何不寫 Tempo I （初始速度）呢？這點稍後再討論。
- riten. 擺的位置十分精巧，第三拍開始慎重地慢下。與此對比，譜例下半部「沒有riten.就直接切到緩慢狀態」顯然是相當突出。
一台車一邊加速一邊行駛著，之後駕駛看到了遠方的紅燈而減速，因為車上的人都睡了，踩得特別小心謹慎，這個狀態跟一台加速中的車在最後一秒突然發現測速照相，緊急大腳踩煞車到合法的位置，想必是相當不同的兩種情境，後者更是很不符合自然情況下的運動原則。這段音樂在前後數個小節之間，有這麼多的不同，然而幾乎所有的錄音，在第二次的sostenuto之前，都理所當然地做了跟前一次一樣感覺的減速，這是真的讀譜之後，我很訝異，也覺得很可惜的地方。
回顧一下前述的第2點，有關sostenuto究竟是不是「曲子開始時的原速」，我的答案是否定的，首先是開頭的Andante以及cantabile多多少少都帶有一點不疾不徐的流動感意象，另外更是因為作曲家用的可不是sostenuto而已，他的手稿是說molto sostenuto啊。柴可夫斯基的手稿上，使用的是更為細膩的文字變化，印刷出來的譜為何簡化不得而知，但如果照著手稿上的資訊，似乎更有了點層次。文章已經太長了，就不再闡述個人觀點，謹用跟上面同一張譜例，在旁邊按照作曲家原本寫的內容「修正術語」，閱讀到這裡的您也許也能一同細細品味這番層次。
最後，用手稿上一個小小細節，來佐證在第一張譜例時，我所提出的「第一次減速、第二次直接慢」的想法，這種小小的細節，真的非常有趣。
非常認真的文章 👏